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Por lo general, el público del silente no se fijaba mucho en los argumentos, ya que le daba gran importancia a las imágenes "bien hechas" y a la "sensación" pura: escapar en un autobús de dos pisos, saltar del puente al agua, escalar el ala de un molino de viento y, finalmente, el gran ajuste de cuentas en la escalera de caracol de un gasómetro, que proporciona un escenario adecuadamente espeluznante.
Además de tales escenas, que uno siempre espera de Harry Piel, el director también añadió momentos tranquilos: primeros planos muy "finamente" escenificados (el rostro del amante triste; la cabeza de su padre destacando brillantemente contra la oscuridad), iluminación hábil (las estatuas en el salón) y experimentos con la profundidad de campo. Y más que nunca, Piel juega con el cine como medio en sí mismo. En un momento, hace que el villano dispare directamente a la cámara, es decir, a la audiencia; los amantes de la barca están enmarcados por una máscara ovalada; y en la escena en que los amantes separados piensan el uno en el otro con anhelo, Piel cambia audazmente a una pantalla dividida en tres partes.
