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La película comienza por la noche en un campo de batalla; la cámara observa la tierra muerta. Todo el pasaje está teñido de rojo profundo para sugerir la sangre con la que se empapa la escena. Después de una secuencia que indica que la Batalla de Nashikidaira está igualmente teñida de rojo (un rojo más claro, para sugerir la luz del día), el blanco y negro directo se convierte en chocante en la escena que muestra la Batalla de Shiojiri: una elección tan poderosa y que confronta al público como lo eran las anteriores opciones de distanciamiento del color rojo. A partir de entonces, las escenas de batalla emplean un tinte rojo o verde pálido, este último quizás sugiriendo el grado en que la guerra drena la vida de la agricultura y de los granjeros, lo que debería estar unido a la paz.
En ciertas escenas de exteriores, hay manchas rojas en la parte superior e inferior; en algunas escenas de interiores, en lugar de manchas, hay tiras rojas más claras y bien definidas en la parte superior e inferior. En otras escenas, ya sea en exteriores o interiores, ciertos elementos en color -por ejemplo, el azul profundo del cielo- interrumpen el blanco y negro. En resumen, Donald Richie se refiere a la "coloración parcial de las escenas de las películas de esta época a la manera de las primeras impresiones ukiyo-e, las largas muñecas con forma de pergamino y las composiciones asimétricas, como una reconstrucción autoconsciente de un estilo japonés".
Ojalá este "estilo" hubiera estado al servicio de una película más robusta y animada. Kinoshita carece de la capacidad de Mizoguchi para crear arte a partir de "soap operas" y melodramas.
