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Ripeo 720p que supone una mejora notable con respecto a las ediciones en DVD, pero en el que he tenido que trastear bastante para equilibrar calidad/tamaño, ya que la imagen viene con bastante grano "revoltoso" y engorda mucho cualquier codificación. Además del "toqueteo" granular he hecho algún retoque más que pensaba le iba bien.
Audio VO como siempre en AC3. En cuanto al audio en castellano, he comprobado que existen tres doblajes, el original para cines de 1950 donde Claudette Colbert es doblada por Elsa Fábregas, otro que se hizo para su emisión en TVE a finales de 1982 donde es Celia Honrubia la que pone voz a Claudette Colbert, y finalmente se hizo un nuevo doblaje para TVE en 1991 con María Ángeles Herranz poniendo voz a nuestra protagonista. Quizás algún compañero experto en estos temas nos sepa dar alguna explicación sobre los motivos de tanto doblaje y cúal le gusta más o menos. Indicar que el doblaje que disponía y que lleva el ripeo es el de 1991.
Largometraje número 12 de Sirk. Escrito por St. Claire Mckelway y Leo Rosten, se basa en la novela "Sleep, My Love" (1948), de Leo Rosten. Se rueda en estudio, salvo algunas tomas en escenarios naturales (estación central de Boston), con un presupuesto ajustado. Producido por Ralph Cohn, Mary Pickford y su marido Charles R. Rogers, se estrena el 18-II-1948 (EEUU).
La película es un thriller psicológico que suma elementos de cine negro, misterio, suspense y melodrama. Con la ayuda de una excelente fotografía, una buena dirección artística y una cuidada iluminación, el realizador consigue crear una atmósfera opresiva y asfixiante, bien construida por lo que respecta a la mansión en la que reside en matrimonio. Dota a la cinta de una atractiva visualidad general, que alcanza niveles notables con la ayuda de una estética expresionista (proyecciones de sombras, perfiles a contraluz, juego de espejos, angulaciones inquietantes). La decoración de la casa es abigarrada, recargada y anacrónica en relación con el estilo de la época. De ese modo, a través de un componente visual aparentemente neutro, el realizador introduce un factor de tensión que suscita sentimientos de incomodidad y temor. El juego escénico en el interior de la mansión es espectacular. Algunos personajes (fotógrafo, Daphne, mayordomo) tienen componentes caricaturescos. La interpretación de Colbert, mimada por Sirk, sobresale por encima de las demás, posiblemente algo descuidadas por Sirk. Pese a aciertos y destellos de buen cine, el film es un título aseado y discreto de un Sirk que alcanza el cénit de su carrera unos años más tarde (década de los 50). Forma con "Luz que agoniza" (G. Cukor, 1944) y "Crack Up" (Irving Reis, 1946) un trío de films con planteamientos similares y coincidencias argumentales. Es curiosa la inserción de la escena de la boda, que aporta exotismo, pero queda desligada del conjunto. Es notable la escena inicial que crea la ilusión óptica de un choque frontal de dos trenes.
La música acompaña la acción con composiciones descriptivas y dramáticas. La rotundidad de la partitura contrasta con el lirismo de las melodías chinas de la boda. La fotografía, de Joseph A. Valentine ("Sabotaje", Hitchcock, 1942), ofrece imágenes de buena composición, contrastes vibrantes y una grata riqueza de matices.
