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A finales del siglo XX, The Curse of Quon Gwon se creía perdida. Luego, alrededor de 2005, fueron encontrados dos carretes del negativo original de 35 mm y una impresión de 16 mm, casi accidentalmente, por el documentalista Arthur Dong en el sótano de la Sociedad Histórica Estadounidense de China en San Francisco. Aunque el material original está incompleto y no hay intertítulos, el espectador contemporáneo puede seguir las generalidades de la historia. De los materiales supervivientes disponibles, se puede ver que The Curse of Quon Gwon es un melodrama lleno de amor, pasión, celos y conflictos familiares. Termina con la muerte de la villana interpretada por Marion E. Wong y el feliz reencuentro de la esposa, interpretada por Violet, con su esposo. La película es estilísticamente similar a muchas de las producciones mudas realizadas durante el mismo período en términos de cinematografía, edición, actuación y estructura de la historia. Sin embargo, también podría compararse con otra película independiente chino-estadounidense restaurada recientemente, Lotus Blossom (1921), producida por James B. Leong. Al ver The Curse, uno se impresiona con la iluminación y los escenarios moviéndose con la brisa, lo que sugiere que la película se filmó en exteriores. Aunque la cámara tiende a ser fija y el encuadre frontal, con personajes que entran y salen de los laterales del marco, a veces hay una dinámica interesante entre los actores y un ligero movimiento de cámara que evita que las escenas sean estáticas.
Jorge Endrino
(asiateca.net)
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Interesantísimo documento de lo que en las primeras décadas del cine norteamericano se dio en llamar el "Far East", es decir, la industria de películas independientes chino-americanas, en esta ocasión la Mandarin Film Company, establecida en Oakland (California). "The curse of Quon Wong" fue una de las primeras obras llegadas de este híbrido entre dos culturas cinematográficas, pero no está completa y carece de subtítulos.
La dirigió Marian Wong y es curioso señalar que tanto actores, como productores y otros elementos humanos del filme formaban parte del reparto y, además, contribuían económicamente a la producción de la obra. Por ejemplo, la protagonista, Victoria Wong, era cuñada de la directora.
Los escenarios eran precarios (las paredes se movían por el viento, ya que no eran sino fondos de tela), las interpretaciones demostraban la poca profesionalidad de los actores y el argumento parecía irse forjando a medida que avanzaba la trama. Con todo, es un retazo de historia del cine que, por lo poco conocido, tiene un interés indudable.
Eddie Constanti
